回眸2014年,中國(guó)銀幕總票房為296.39億元,同比增長(zhǎng)36.15%,觀影達(dá)8.3億人次。而從全球電影票房的增量來(lái)看,中國(guó)貢獻(xiàn)了增量的75%,是拉動(dòng)全球電影票房增長(zhǎng)的主動(dòng)力。 在當(dāng)今世界多極匯通的文化背景下,國(guó)際傳播語(yǔ)境呈現(xiàn)出新的特點(diǎn):本土與全球電影市場(chǎng)業(yè)已貫通無(wú)阻,無(wú)論在國(guó)內(nèi)或是海外,中國(guó)電影都會(huì)面對(duì)好萊塢的沖擊。尤其在當(dāng)下,中國(guó)電影市場(chǎng)雖呈現(xiàn)出一派繁榮景象,成為僅次于美國(guó)的世界第二大經(jīng)濟(jì)體、第二大電影生產(chǎn)國(guó)及票房大國(guó)。好萊塢視之為罕見(jiàn)的“鉆石礦”,紛紛前來(lái)攫金。面對(duì)激烈挑戰(zhàn),如何在產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中堅(jiān)守并弘揚(yáng)東方民族文化的主體智慧,規(guī)避全球文化趨同性的危機(jī),贏得自己民族文化的話語(yǔ)權(quán),在“民族元素”與“國(guó)際參素”的銜接中實(shí)踐跨文化傳播,對(duì)于中國(guó)電影人來(lái)說(shuō)是亟待解決的緊迫課題。 華語(yǔ)大片共融 民族根脈相連 好萊塢大片是以1975年的《大白鯊》和1977年的“星戰(zhàn)”系列片為標(biāo)志而興起的,制作豪華、奇觀化的大片是其通吃全球的王牌。相較之下,華語(yǔ)大片雖然起步晚了20多年,卻擁有民族文化的定力和底氣,敢與好萊塢交手于國(guó)門之外??缃玑绕?,標(biāo)志著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)意識(shí)和產(chǎn)業(yè)力量的蘇醒。華語(yǔ)大片由此走向海外,開(kāi)始在拓展中國(guó)文化的全球傳播影響力上,發(fā)揮重要作用。 新世紀(jì)之初先后誕生的《臥虎藏龍》《英雄》,以功夫片的奇觀鏡像和中國(guó)武俠故事,彰顯了東方式智慧,率先開(kāi)啟了北美市場(chǎng)渠道,分別獲得了1.28億美元和5371萬(wàn)美元的高額票房。華語(yǔ)大片在與好萊塢博弈的第一個(gè)回合中首戰(zhàn)告捷,使當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)危為安,從而解決了生存問(wèn)題。然而,面對(duì)努力提升電影文化軟實(shí)力、向現(xiàn)代化大電影產(chǎn)業(yè)升級(jí)的第二回合,我們卻遲遲未能向時(shí)代交出一份滿意的答卷。從《滿城盡帶黃金甲》《無(wú)極》《夜宴》《赤壁》到新近的《天機(jī)·富春山居圖》《白發(fā)魔女之明月天國(guó)》等大片過(guò)于追求視覺(jué)奇觀的營(yíng)造,而忽略了對(duì)民族文化主體智慧的彰顯,使創(chuàng)作主體遭遇到“他者”的解構(gòu)。雖然有些影片在國(guó)內(nèi)取得了驕人票房成績(jī),但海外市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)效益和影響力卻斬獲不多。剛過(guò)去的這輪賀歲檔,電影《太平輪(上)》將嚴(yán)峻的歷史作為背景,卻超越戰(zhàn)亂巧妙地編織出三對(duì)凄美情侶的絕唱,上部成了“太平輪”沉船海難的“前傳”;《一步之遙》假托北洋軍閥年代,以“花國(guó)”選美的華麗場(chǎng)景開(kāi)篇,將《了不起的蓋茨比》《紅磨坊》與《教父》等經(jīng)典影片的元素亂燉為一席燈紅酒綠、黑白交錯(cuò)的視覺(jué)大餐,講述馬走日與武六的感情糾纏。兩者都踩在“創(chuàng)新”的點(diǎn)子上,剝離時(shí)代特征,采用后現(xiàn)代天馬行空的想象來(lái)解構(gòu)歷史,缺少與民族文化根脈的聯(lián)系,很難獲得國(guó)際認(rèn)同。 華語(yǔ)大片這種崛起與沉落的過(guò)程,不是一個(gè)孤立的文化現(xiàn)象,它與當(dāng)今世界電影業(yè)重物質(zhì)而輕精神,重眼球刺激而輕心靈呼吸,過(guò)度放大與縱容享樂(lè)主義等現(xiàn)象密切相關(guān)。但這又是華語(yǔ)大片自身創(chuàng)作思路劍走偏鋒的結(jié)果——因踩著好萊塢的腳印而被“他者”解構(gòu),導(dǎo)致其主體的人文原創(chuàng)力日趨貧瘠,而陷入文化失語(yǔ)的焦灼中難以自拔。 追求時(shí)尚潮流 不能剝離傳統(tǒng) 2014年暑期檔中,以互聯(lián)網(wǎng)造勢(shì)而市場(chǎng)凱歌高奏的若干影視、戲劇作品群體性崛起的現(xiàn)象,在業(yè)界引發(fā)出一個(gè)“新媒介”革命的熱點(diǎn)話題。《小時(shí)代》系列片口碑不佳,票房卻節(jié)節(jié)攀高,以及SNH48星夢(mèng)劇場(chǎng)開(kāi)業(yè)、彈幕視頻火爆、網(wǎng)絡(luò)粉絲們朝著動(dòng)漫列車跪拜等事件不斷涌現(xiàn),有評(píng)論家將這種現(xiàn)象的起因概括為“二次元審美”。所謂“二次元”,源自日本動(dòng)漫,原意為二維平面,后來(lái)專指動(dòng)畫、漫畫、電玩游戲文化所構(gòu)筑的“虛擬世界”,與“三次元”所指涉的現(xiàn)實(shí)世界成對(duì)立之勢(shì),難以達(dá)成統(tǒng)一。作為網(wǎng)絡(luò)一代的文化特質(zhì),“二次元”審美落實(shí)到電影創(chuàng)作上,就出現(xiàn)了碎片化敘事、各種商業(yè)元素拼湊、回避崇高的藝術(shù)洼地。 近三四年正值大片勢(shì)頭減弱之際,為市場(chǎng)為中低成本的青春題材制作預(yù)留了空間,讓“網(wǎng)生代”新人憑借陌生化、浪漫化的青春鏡像以小博大,贏得動(dòng)輒破億的票房業(yè)績(jī)。從《失戀33天》開(kāi)始,到《人再囧途之泰囧》《致我們終將逝去的青春》《后會(huì)無(wú)期》《心花路放》《匆匆那年》《微愛(ài)之漸入佳境》,一路走來(lái),這些影片出人意料地與若干同期上映的好萊塢大片正面迎戰(zhàn),也不輸陣勢(shì),似乎給當(dāng)下中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)點(diǎn)燃了新的希望。但冷靜下來(lái)分析,我們發(fā)現(xiàn),“網(wǎng)生代”呈現(xiàn)于銀幕的東西,雖受到粉絲擁戴,經(jīng)電商營(yíng)銷獲得短期票房高漲,卻無(wú)法將時(shí)代的理想與情懷很好地滲透進(jìn)藝術(shù)敘事,在影片的文化創(chuàng)意與內(nèi)涵上存在低門檻、淺閱讀、粗制作、泛娛樂(lè)的問(wèn)題。可見(jiàn),互聯(lián)網(wǎng)既具有新生的文化特質(zhì),又無(wú)可否認(rèn)地存在著無(wú)視傳統(tǒng)、顛覆主流、剝離中心、毀壞秩序的另一面。 堅(jiān)守主體智慧 講好中國(guó)故事 在市場(chǎng)激烈角逐中,人們?nèi)菀缀雎噪娪白鳛榫癞a(chǎn)品的第一屬性,導(dǎo)致大片獵奇化,思想蒼白卻驕狂,小片碎片化,炫金斗富偏自戀。這主要是因?yàn)榻裉斓闹袊?guó)電影市場(chǎng)在浮躁心態(tài)的裹挾下,一味追求一時(shí)的經(jīng)濟(jì)利益,而缺乏全球性戰(zhàn)略的總體部署,往往滿足于本土市場(chǎng)的“井噴”而忽略或滯后了國(guó)際傳播的步伐,而未能用中國(guó)智慧的定力建構(gòu)起自身在全球化空間的民族話語(yǔ)權(quán)。 解決這一問(wèn)題,我們首先需要政府做出具有全球戰(zhàn)略眼光的規(guī)劃和務(wù)實(shí)性的安排。與此同時(shí),更需要我們業(yè)界精英們和電影藝術(shù)家們擰成一股繩,堅(jiān)守我們時(shí)代的核心價(jià)值觀和東方文化的主體智慧,傾心竭力去搏擊,不斷提升中國(guó)電影在全球主流市場(chǎng)上的文化競(jìng)爭(zhēng)力,主動(dòng)參與世界話語(yǔ)體系總體重構(gòu)的現(xiàn)代進(jìn)程。其次,中國(guó)式主流大片處于中美電影博弈的前鋒,也是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的中流砥柱。為振興中國(guó)式主流大片及其產(chǎn)業(yè),我們需要站在中美文化博弈的戰(zhàn)略高度反躬自省,激發(fā)再崛起的力量,以民族優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)為“根”,以人民火熱的現(xiàn)實(shí)生活為“源”,充分調(diào)動(dòng)我們電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)籌的資本實(shí)力。然后,與好萊塢求“異”而存同,立足本土,放眼全球,既大力弘揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義精神,還要以海納百川的胸襟,向世界上多樣性的優(yōu)秀文化學(xué)習(xí),在我們民族主體智慧的引領(lǐng)下,拍出更多、更好的具有東方美學(xué)神韻的藝術(shù)片和諸多中國(guó)式類型片,讓世界上更多觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。 當(dāng)下借合拍方式走出去的潮流方興未艾,成功例子卻不多。真正良性的合拍片,離不開(kāi)兩個(gè)先決條件:擺脫“外國(guó)配方”的“他塑”模式,努力建構(gòu)一個(gè)以中國(guó)元素為內(nèi)核的自塑模式,既彰顯出中國(guó)文化獨(dú)特的魅力,又善于兼容他國(guó)文明中的新鮮成果;其次,以強(qiáng)大的本土市場(chǎng)為后盾,知道本國(guó)觀眾最想看的故事是什么,也要懂得世界各地的觀眾是否也愛(ài)看這個(gè)故事。最后,要堅(jiān)持以中國(guó)資本的主體實(shí)力來(lái)運(yùn)作,以爭(zhēng)取贏得主控權(quán)和民族主體的話語(yǔ)權(quán),從而達(dá)成合作拍片雙方的雙贏。(作者為北京電影學(xué)院教授 黃式憲) |
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